237 – Riunione dei musici con scena di buona ventura (con Gregorio)

Secondo Spike (cfr. Mattia Preti a cura di Erminia Corace, 1989) l’opera è da attribuire a Gregorio Preti.

In: Il Cavalier Calabrese – MATTIA PRETI tra Caravaggio e Luca Giordano, a cura di Vittorio Sgarbi e Keith Sciberras, Milano , 2013,  l’opera è attribuita a Gregorio e Mattia Preti.

Nel soggetto e nello stile, il dipinto dell’Albertina dimostra l’appartenenza al clima della Manfrediana Methodus come si afferma in Roma negli ultimi anni del terzo decennio (M. Utili, in Mattia Preti tra Roma, Napoli e Malta 1999), con puntuali rimandi a Valentin, Tournier e finanche a Caravaggio (F. Cappelletti, in Mattia Preti. Il Cavalier Calabrese 1999); D. Sanguineti, in Il taglio della luce 2004). Esso, inoltre, si accomuna iconograficamente, per l’unione del “concerto” con la “scena di buona ventura”, a una serie di quadri di grandi dimensioni che la critica assegna a Gregorio o Mattia Preti, oppure a entrambi, e data nell’arco cronologico del quarto decennio del seicento con qualche estensione nei primi anni del successivo (F. Cappelletti, in Mattia Preti. Il Cavalier Calabrese 1999). Si tratta dei cosiddetti “Concerti monumentali” che, avendo precedenti nelle analoghe composizioni di Valentin oggi a Parigi e a Pommersfielden, rispettivamente del 1628 e del 1631, furono realizzati dai fratelli Preti per il mercato collezionistico e che, allo stato delle conoscenze, comprendono, oltre a questo torinese, il Concerto del Circolo degli Ufficiali di Palazzo Barberini, La lezione di Musica della collezione Pamphili [scheda n. 8] e i Cinque Sensi  di collezione privata [scheda n. 573]

Giorgio Leone
Il Cavalier Calabrese – MATTIA PRETI tra Caravaggio e Luca Giordano, a cura di Vittorio Sgarbi e Keith Sciberras, Milano , 2013